此种办法一样平常运用于繁芜造型的制作如不规整的瓶罐、动物、小件器物。
北宋期间制作的模具一样平常都为泥范，如上文所提到的制瓷三节土、笼土、缸土、硅砂等质料都可制作模具重复利用。

河北省博物馆藏有金代曲阳县北镇村落窖藏出土的“甲辰”款云龙纹盘模型，其为印花所有泥范，烧制温度较低为陶范。
巨鹿出土磁州窑瓷器常见瓶肩部腹部有连接线，这就为模具制坯所形成的。

脱模成型是磁州窑较为有特色的制坯工艺，分高下两个模具，先将下层模具底部洗濯干净，之后将泥坯致密的拍打在模具底部，同时在泥胚中心留下一个小洞以便之后的脱模作业。

接下来是将泥坯提拉填满模具内壁，先将模具底部的泥坯压实，后将泥坯沿着模具内壁进行提拉呈螺旋状直到其铺满内侧壁，至模具顶端时，边旋转边把泥坯压实。
之后修整瓷坯内壁使得高下薄厚均匀。

上层的制模工艺与下层工艺相同，只不过须要在瓶口处留一个瓶口，在修整泥坯内壁时，需留下瓶口的洞，其他步骤与上层的步骤类似。

高下层胚体都制作好了，就可以将其合成一个完全的瓶型胚体。
由此磁州窑古法模具制坯的工艺就全部结束了。
此时的胚体仍是半成品须要进入下一步程序，才能完成瓷器的完全制作。

磁州窑的制坯工艺来源于生活实际，利用纯人力轮作的方法，是早期先民的聪慧创造，自磁山文化、龙山文化期间就创造有轮制的陶器。

发展到北宋期间，依然被利用到瓷器制作之中，并发扬光大。
而模具制坯法是泥条制坯法的发展，比泥条制坯更为简便易行，可以规模化生产相同器型的瓷器，效率和质量都有较大的提高。

北宋期间的窑工接管借鉴兼容并包，形成了其独特的民窑特色，也为瓷器的制作工艺的提升做出了贡献，以至于影响了华北地区各地瓷窑的发展。

（3）修坯

制坯完成之后，便是瓷器的修坯。
宋代磁州窑早期的修坯多用竹刀，后多用铁刀修坯。
修坯的过程也为轮制修坯，将胚体倒放于平台之上。

由底部开始修坯，左手迁徙改变石轮，右手用竹刀刮底使其平整，用平整的利刃削出底足。
修整瓶体时，由上而下须要反复多次的高下旋削，之后将颠倒的瓶体放正。

削整步骤与上述内容类似，末了用蘸水的湿布擦拭胚体，外加微微修整。
末了一步将瓶口装在修睦的胚体上，在瓶口处沾上泥浆，在瓶胚口处也沾少部分泥浆轻轻将瓶口放置在瓶身上按实。

再用泥刀修整瓶口，末了将全体瓶体微微擦拭些水。
之后将瓶胚放置到晾晒工坊。
由此，模具制坯的过程就全部完成了。

（4）施釉

磁州窑施釉也为古法施釉，利用淋釉、涂釉、荡釉、浸釉等方法完成。
磁州窑素面瓷器多施加扮装土，扮装土是一种富含铝元素的粘土，颜色较为洁白。

可以粉饰胚体粗糙的表面并且十分耐火烧，可在窑内高温烧制保持釉面不变。
浸釉和浸扮装土的方法类似，巨鹿出土瓷碗或者瓷罐中有一部分为通体扮装土。

但底足以及腹下部无釉，此处所用的方法就为浸釉法，首先将调好的扮装土放在在容器之中，后将瓷器口朝下颠倒浸入扮装土之中以“皿入缸淘荡其汁是为蘸釉，蘸釉者厚若堆脂”。

呈倾斜状颠倒斜插入扮装土之中，只露出圈足部分，在扮装土中右手旁边旋转几圈甩掉多余的扮装土，静置等待烧制。
蘸釉瓷器，一样平常施釉不到底，胫部或足下部有一部分无釉，露出胎体。

在磁州窑早期生产的器物中存在扮装土层和釉层较厚的情形，导致在后期的利用中易发生开裂。

荡釉多用于小口瓷器，将釉料倒入瓷器之中均匀扭捏，使釉浆满布坯体。
之后将多余的釉浆倒出，末了荡除口沿处的剩余釉料。
巨鹿县出土的一件水盂便是用此办法进行施釉的。

口沿处再用刷子将釉料刷制均匀，得到瓷器施釉的最佳效果。
一样平常瓷器在荡釉之后都会进行淋釉或者刷釉使得瓷器的外表也挂釉。

浇釉也为磁州瓷器的施釉方法之一，实在用于大件瓷器或者碗盘一类瓷器此项操作须要准备一个大型容器装纳釉料，容器上放置一木板，将大件瓷器瓷胚放在中央。

两人交替向瓷器浇釉，一直旋转，施釉不能太厚也不能太薄，全凭窑工的履历。
碗盘类瓷器施釉时，要将碗（盘）放在轱辘车上，也用轮制的方法进行施釉，向碗（盘）的上施加釉浆。

利用轱辘车的旋转将釉料均匀平整的施加在瓷器表面。
此种方法简便易行，在巨鹿出土的有部分盘类、碗类都是用此种办法施釉，但是此种办法也有弊端。

瓷器在施釉过程中，会由于施釉不均造成釉面在瓷器外壁下流俗称“泪痕”。
“宋元古瓷釉厚者有如堆脂谓之密，谓之‘密淋釉’。
淋釉其挂釉至底之处每每垂若蜡泪，任其渗出。

谓之‘鼻涕釉’”。
《南窑条记》提到“有涕泪痕者佳”。
磁州窑和定窑在相互借鉴中，磁州窑也学习了定窑的浇釉法，因此在巨鹿出土瓷器中也有一些有定窑“泪痕”特色的瓷器。

磁州窑瓷器早期浸釉较多，中后期之后荡釉和浇釉瓷器较多。
刷釉为中国北方瓷窑共有的瓷器施釉办法，其做法为用羊毫或刷子蘸取釉料均匀涂抹在瓷胚表面。

刷釉法常用于棱角分明的瓷器或者其他施釉方法难以利用时所采取的方法，也作为部分上釉、分层上釉以及补釉时利用。

其对窑工的技能哀求严格，刷釉要均匀且细腻，使厥后果类似于荡釉。
“古者蘸釉之法：以器皿置诸釉汁中一浸而提起，因此厚若堆脂而短釉处甚多，不似后世涂釉必匀且有截竹蒙纱”，刷釉的办法多用作补釉。

如白地黑花瓷器中，留白处就用的刷釉的方法，整体刷素面釉较为少见。

北宋磁州窑瓷器的釉面早期较厚，施加扮装土胎体较厚，中后期施釉水平提升，兼容并包接管其他瓷窑技艺，施釉釉面变薄且透明釉有了光的征象。

磁州窑的制釉施釉工艺采纳全人力协作，分工明确。
浸釉、荡釉、浇釉、刷釉皆有瓷器出土，也为北方地区的其他瓷窑供应了典范。

（5）纹饰与装饰工艺

北宋期间磁州窑作为北方的民窑典范有浓重的乡土气息，人物、动物、植物均表现出浓厚的乡乡俗情。
纹饰适当的夸年夜，有清新活泼、淳厚豪放的艺术效果，表示出民窑瓷窑的基本特色。

在绘画之前施白色扮装土，然后在绘制纹饰，装饰技法多样，有珍珠地、刻花、划花等。

在巨鹿出土瓷器中，上述纹饰都有涌现。
磁州窑瓷器的制作，纹饰是其主要的环节，接下来会逐一阐述磁州窑纹饰雕划过程。

磁州窑瓷器的划花工艺须要在特制的工坊内进行，其对空气湿度的哀求较大，须要瓷胚在较湿的状态下进行刻划花以及施釉作业才能担保瓷器纹饰在烧制时不会破坏。

剔花划花要在瓷胚已经施加扮装土之后进行，刻制规整型的纹饰如“回纹、莲花纹、弦纹”是放置在轱辘车上，先将瓷坯放置于轱辘车之对坯体进行进行划刻图案。

刻划器物腹部的主体纹饰时需执竹刀由腹部中央开始作画同时方案好纹饰的布局，线条要相对调皮避免涌现棱角，依次划出相应的花卉图案，用相对称的办法划出相应的枝蔓和花朵。

剔花工艺一样平常在刻划花之后，也是极具特色的磁州窑民间工艺，磁州窑瓷器以刻划花、剔花等工艺成为北方民窑中的一大特色，白釉剔花为胚体施加一层扮装土，剔花完成后留白处施加透明釉。

黑釉剔花为为胚体施加黑釉土，剔花完成后，在留白处施加白色扮装土，再施加透明釉。
剔花工艺一样平常在刻划花之后趁着扮装土还未干透时进行，其工艺过程为将瓶胚放置于平台上。

剔除花卉纹饰之外的地方，由上而下，期间用铲和刮的办法进行，但不能过深侵害胚体。
终极将图案之外的地方全部剔除掉，再用毛刷刷干净。

一样平常在剔花的剔除部分还会上一层扮装土，整体涂透明釉以担保烧制时不会开裂。

珍珠地工艺也为磁州窑特色工艺之一，在早期的金银器上就多有涌现如唐代金银器上的地子纹饰，其型如鱼子为工匠用圆形工具敲打而成。

多将其利用到金银器的纹饰空缺处以粉饰器物原有的瑕疵。
同时，在金银器上布鱼子纹还可以增加金银器的美感使其相对立体，与其他装饰工艺相辅相成。

唐代利用掐丝、鎏金、錾刻等多项工艺使得金银器器型饱满，纹饰丰富为后代学习甚多。
磁州窑瓷器也接管了唐代金银器制作的一些工序，尤其“珍珠地”纹饰其来源便是唐代的“鱼子纹”。

其制作方与金银器类似，在施釉以及增加纹饰之后用印戳工具在瓷器空缺处印出圆形小圈，之后入窑烧制。
烧成之后形成了类似于珍珠的纹饰，因此称为“珍珠地”。

其需先施扮装土，刻划主体纹饰后，点戳珍珠地，再将颜料点缀在珍珠地纹饰之内。
珍珠地的制作难点是将釉戳印的地方填涂颜料。

有两种办法：一、瓷器主体纹饰完成后，戳印珍珠地纹饰，将颜料均匀撒在瓷器表面，扫掉多余颜料之后用竹刀刮平。
二、用水状颜料均匀涂抹在瓷器表面，之后用湿布擦去多余颜料。

珍珠地装饰是极其有特色的的装饰，巨鹿宋城也出土有此类瓷器。

白釉地釉下黑彩剔花此种装饰虽然与前面先容的剔花属于同类剔划花工艺，但此工艺较为繁芜，出产多为佳构，如巨鹿宋城出土日本兵库和故宫收藏的北宋龙纹梅瓶。

其制作方法为：将瓶坯先浸一层扮装土，将瓶坯晾晒稍干，在将瓶坯用浸釉法浸一层黑釉。
窑工在雕刻时，瓶坯属于半干半湿的状态。

之后再将瓶坯放置在轱辘车上，用工具刻划花纹，此过程和刻划花工艺相同。
但其剔花过程有较大难度，须要剔除纹饰外的黑釉但不伤及下层的扮装土。

在完成所有纹饰之后再涂一层透明釉，等待入炉烧制，此过程须要履历丰富的窑工才能节制。

利用此法制作的瓷器黑白分明，凹凸有致。
在巨鹿出土的多件白釉地釉下黑彩剔花以成为各个博物馆的镇馆之宝，可见其宝贵程度。