确切地说，这种手腕紧张表示在减少意义上的雕与刻，由外向内，一步步通过减去废物，循规蹈矩的将形体挖掘显现出来。
在一次次的减法造型中，我们不仅体会到作品在“脱壳而出”的宽慰，而且还能感想熏染到各种刀法产生的分外韵昧，有些有时的效果，能使作品产生新的意韵。
因此，在骨雕艺术创作中，最故意义的探索是利用各种刀法，恰到好处的表示我们的创作意图。

刀法好比书法、绘画中的笔触，它能起到加强、丰富作品艺术效果的浸染。
幽美的笔触之以是形成是技能达到了纯熟的表现。
时常有人在临摹一张好画时，感到最难的莫过于笔触，由于笔触是作者的心灵与技巧相结合的产物，是任何模拟都难以表示的东西。
以是只有节制技巧并不断地积累履历，才能达到空想的真正属于自己的刀法。
那种木纹与雕痕、光滑与粗糙、凹面与凸面、用圆刀排列，平刀切削……它们所表现的艺术措辞，其魅力是其它材质的雕塑无法达到的。

总之，刀法便是雕刻家用来表示自己创作构思的技能手腕，也是形象地揭示艺术内容的手段。
运刀的迁移转变、抑扬、凹凸、起伏，都是为了使作品更加生动自然以充分表示骨雕的材质美，表示丰富的雕琢美。
不明骨雕艺术真意的人，在用刀时不因此刀代笔，而是描绘造作，再加胆子小怕刻坏，结果刀法去世板匠气，刻不出骨雕的意见意义来。
因此要多刻多练多琢磨，熟而生巧才能形本钱身的艺术措辞和艺术风格。

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