©Louis Vuitton

青木淳设计了一个轻盈而通透的白色构造，这个设计参考了江户时期的东开货船上帆的形象，纯净的外立面通过地面上镂空的金属图案加以增强，给人以水上漂浮的帆船之感。

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本店的内装设计师彼得·玛丽诺也遵照了类似的灵感。
木质的地板给人以甲板的印象，木质立柱和金属天花板让人遐想到令人愉快的海上冒险之旅。
同时也利用木制品与折纸等日本传统材料，对室内大厅及角落等各种空间进行装饰。

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旗舰店里大约２０多件由玛丽诺挑选创作的当代艺术品摆放在路易·威登的行李箱旁，这个艺术作品被称之为“过去与现在之间的无声谈论”。

艺术品与建筑的线条形成比拟，在中庭内呈现出抽象的色彩以及通达四层楼的景不雅观。

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旗舰店以路易斯·威登的首家咖啡馆cafeV和餐厅sugalaboV为特色。
咖啡馆的鸡尾酒吧台设置在顶层，与带有独立茧室的酒吧相邻，大海颜色的水磨石地板和彩色的屋顶装饰面足以折射阳光的五颜六色，从视觉上拉近了与天空之间的间隔。

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接下来，可以通过地下酒吧式的门进入sugalabo V餐厅，该餐厅设有开放式厨房，该厨房有着园地的最初建筑细节，还有着航海材料等干系细节和与建筑主体干系的主题细节。
这个餐厅有国际有名法国厨师乔尔·罗布雄和著名厨师须贺洋任职主厨。

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日本建筑师青木淳因参与过日本及环球许多地标性路易威登商店的设计而有名，从东京银座店、表参道店、到上海”靴子楼”店，这个中包括纽约第五大道的路易威登店面。
不张扬，极简又时髦大气的建筑风格成了ＬＶ的一张名片。

02LV御用设计师青木淳

提及青木淳的名字，大家未必有印象，但如果有到过青森县立美术馆的人，该当有不少人被其与自然领悟的空间设计所吸引，而背后操刀的便是设计师青木淳。

1956年出生于日本神奈川县的横滨市的青木淳，1982年在东京大学修完建筑硕士课程，毕业随即加入日本四大建筑巨子之一的矶崎新事务所，在磨砺了七年往后，他开设了自己的青木淳建筑操持事务所，以“有趣的设计”为经营主旨，并哀求所有员工必须在四年内独立开业。

青木淳认为“时装品牌在建筑上的哀求是梦幻”。
当然，这种梦幻并不是迪士尼乐园的那种分开真实天下的一种。
时装本身存在于真实的天下，只是并不是我们平常见到的一壁展现在我们面前，而这一壁才是时装的精髓。
以是时装所须要的建筑空间，并不可能是粗製滥造的舞台设计。
就算在时装以外，“建筑”亦须要特定的本色，令它与周边环境保持间隔。

1998年，LV希望在名古屋开设计新店，于是找来青木淳设计。
“我想是由于他们想要设计出一间很有日式小屋风格的店子，以是找上我。
事实上LV的店铺设计观点，跟其他品牌很不同。
有些品牌，只是不断将同一间店铺的形状模式，重复到其他地方去。
但每个城市都有自己的特性和地貌，除了商业上的考虑，每间店舖都该当尽可能地拥有自己的特色。
”

在他的理解之中，建筑创造的天下，便是在外在世界(环境)之中，划出一个能够被掌握的内在天下(空间)。
而两者之间的边界，便是建筑物的外不雅观。
建筑物正是两者的中介体。

“在LV的店子设计上，我最常用到的双层的图案玻璃外墙设计，为空间营造深度。
像东京银座店的设计，白色的玻璃墙身，眇小的颜色灯光会不断闪动; 而东京表参道店的观点，则来自一个个迭起来的行李箱，内部空间的可变性却狠大，可以按须要而改变装修和用场。
”

03青木淳设计LV旗舰店

从1999年与路易威登的首次互助，青木淳已经为LV设计了10家旗舰店，个中包括日本的8家LV店，喷鼻香港置业广场店，以及纽约第五大道店。
沉稳、简约、外部装潢少到没有是这个专属日本新锐建筑师青木淳的特色。

日本东京银座店 2013

日本福冈天神店 2011

喷鼻香港中环置地广场店 2005

日本银座并木通店 2004

纽约第五大道店 2004

日本六本木山庄店 2003

日本表参道店 2002

日本银座松屋店 2000

日本名古屋 1999

04青木淳的其他设计

上海 尚嘉中央

2013年由青木淳建筑师事务所建造的尚嘉中央正式业务，位于上海长宁区仙霞路９９号的尚嘉中央是青木淳在内的第一个设计，这个大厦由LV集团投资，又称为“LV大厦”，这多多少少与他的老客户LV有关。
尚嘉中央的设计如流动的瀑布，自上而下，里面包含了一系列的高端奢侈品零售店以及办公室，弧形的边缘展现出一种女性美。

上海 尚嘉中央 2013

青木淳和他的得意之作——青森县立美术馆

青木淳一贯坚持创作许多有特色的建筑，从商业大厦，到博物馆展览馆，再到教堂房屋，虽然无法逐一先容，但这些建筑基本上都与简约有关，与繁杂无关。
个中的青森县立美术馆便是他的得意之作。

日本青森县美术馆与三内丸山遗迹连成一体，宛如古迹发掘现场。

日本SIA青山大楼 2008

日本东京郊区 小屋 2007

正如青木淳指出，大众所理解的设计，很多情形下说的是新的有型的事物，是一些夸年夜花巧以搏大家把稳丰富生活的东西，但他更看重的是在设计与非设计之间的隙缝，那些不会令人有即时反应，但当你细味时却更贴合生活的东西。
“我希望未来的设计，是更集中于调度人与人之间的关系，新的建筑能够更讲究空间的质素。
”

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