谢时臣生活在明代中期，他是苏州人。
由于他的创作风格和明四家不同，以至于在很长一段韶光里他的艺术造诣没有得到认可。
明代中期文人画开始盛行，像谢时臣这样画院体山水的画家变得有些亏损。
幸好他传世作品较多，几百年过去了，当代人喜好他的画风，开始追忆这位曾被小觑的大画家。

谢时臣 雪村落归旅

谢时臣的作品有几大特点，构图严谨细致，笔墨苍劲纵横，画中山石巧夺天工带有浓浓的装饰性意见意义。
这种风格和南宋院体山水很像，突出清雅细腻的笔触。
故此很多人把他归入浙派画家的行列，强调他在仿古方面的实力。
实际上，南宋画家也有写意山水问世，展现逸笔草草的情趣。

谢时臣没有选择写意这条路，个中的缘故原由值得琢磨。
在山水画发展史中有个故意思的征象，明初画家普遍喜好研究宋画技巧，对细节刻画相称看重。
一方面明初的皇家成员喜好工致华美的画作，另一方面元代的统治者是蒙古人，很多画家心中把敌视态度带入到方方面面。
到了明代中期，人们看腻了院体风格，才开始喜好上平淡天真的文人画。
谢时臣生活在浙派没落，吴门画派崛起的时期，他没有顺应时期变革，导致他逐渐被边缘化。

谢时臣 雪村落归旅 局部

谢时臣和文徵明生活在同一时期，他们二人还是朋友。
根据画史中的记载，谢时臣可以模拟沈周的风格，画蕴藉文雅的作品。
只不过，那只是谢时臣偶尔为之，他笔下山水整体保持了工致讲求的面貌。

为了画出寒意，他在人物点缀上借鉴了一下吴门画派的表现手腕。
他通过点景人物的神态动作，反响出性本爱丘山的文人情怀。
画中树立起高洁的绅士形象，让人遐想到雪山气质与文人精神一模一样。

谢时臣 雪村落归旅 局部

谢时臣笔下的雪山雄奇挺立，气势雄伟。
他用了很多装饰性的苔点美化细节，再用墨色浓淡强调山石凹凸褶皱。
这种画法，沈周用过，文徵明用过，却都不像谢时臣那样讲究形式上的美感。

谢时臣用斧劈皴画雪山，沈周、文徵明等文人画家用披麻皴画雪山。
皴法不同，表示了审美情趣的差异。
当文人画成为主流风尚之后，谢时臣的作品也就变得无人问津了。
他画雪山，有形式上的美感，有寒气泄出，还有文人情思。
这也解释谢时臣并非不知道顺应时期风格，只不过他个性如此，只喜好按着自己心思搞创作。

谢时臣 雪村落归旅 局部

从谢时臣的画中可以看到南宗四大家的笔章墨韵，用笔老辣，墨色浓重。
倘若他能生活在明初，名气该当不输于戴进、吴伟等人。